שנת 2017 כבר כמעט כאן ובתקופה האחרונה היה שקט כמעט מוחלט בכל הנוגע לשמועות אודות מוצרים עתידיים. אבל אנחנו צריכים לזכור כי כבר בחודשיים הקרובים צפויות שתי תערוכות גדולות – CES בארה"ב ו-+CP ביפן בהן אנו צפויים להכרזות משמעותיות. מה אם כן מצפה לנו ב-2017 לפחות מבחינתה של חברת קנון – הינה המידע שהתפרסם ברשת ממש לאחרונה.

האתר canonrumors פרסם לפני מספר ימים את הידיעה המעניינת הבאה על פיה אנו צפויים לשורה של מוצרים בחודשים הקרובים ביניהם מצלמות:

• Canon EOS Rebel T7s ו-Canon EOS Rebel T7i (שני דגמים שיחליפו את מצלמת הכניסה הנוכחית ה-1300D או T6  וכנראה גם את ה-750D).
• Canon EOS 6D Mark II
• Canon PowerShot SX70 HS
• Canon PowerShot G9 X Mark II
• Canon Cinema EOS C100 Mark III

וכן מספר עדשות כולל:

• Canon EF-S 18-55 f/3.5-5.6 IS STM II
• Canon EF 85mm f/1.4L IS USM
• עדשה אנמורפית לוידאו

ה-1300D של קנון – בקרוב תוחלף?

בשבוע שעבר פרסמנו כאן את הביקורת על הסיגמא 19 מ"מ f/2.8 (ועוד לפניה את הביקורת שלנו על הסוני A6300 חסרת המראה). היום אנו מפרסמים את הביקורת על השנייה מבין עדשות סדרת ה-DN של סיגמא המותאמות לעבודה עם מצלמות ה-E-mount של סוני – הסיגמא 30 מ"מ f/1.4.

תזכורת קצרה מהפעם הקודמת למי שלא קרא – לסיגמא יש מזה מספר שנים סדרת עדשות קטנות, קומפקטיות קלות וזולות יחסית המיועדות למצלמות ה-APS-C של סוני. סדרה זאת (המכונה DN) היא אופציה מעניינת למי שרוצה פתרון לא יקר אבל איכותי למצלמת הסוני שלו. עד כמה איכותי? זאת בדיוק השאלה שהביקורת הנוכחית (והקודמת) באה לענות עליה.

הסיגמא 30 מ"מ f/1.4 מסדרת ה-Contemporary

הינה מה שעלה מהביקורת שלנו על העדשה (תוכלו לצפות בסרטון שהפקנו בהמשך):

• איכות בניה – איכות הבניה של ה-30 מ"מ טובה למדי. שימו לב שבניגוד ל-19 מ"מ זאת איננה עדשה מסדרת ה-ART אלא מסדרת ה-contemporary, יחד עם זאת מבחינה חיצונית לא הרגשנו בהבדל גדול באיכות הבנייה – ההבדל המרכזי היה בעיצוב טבעת הפוקוס אליו נתייחס מייד. עוד הבדל קטן – בעוד עדשת ה-19 מ"מ משמיעה רעש כשמנערים אותה (כן, מוזר אנחנו יודעים) ל-30 מ"מ אין בעיה דומה (בכל מקרה לא מדובר במשהו שפוגע בביצועים אלא סתם בתכנון מעט משונה של סיגמא).
• גודל ומשקל – ה-30 מ"מ לא קטנה כמו ה-19 מ"מ אבל היא עדיין עדשה קומפקטית יחסית ובעיקר קלה.  ללא מגן השמש אנחנו מדברים על אורך של סביב 9 ס"מ ומשקל של פחות מ-300 גרם.
  
• טבעת פוקוס – כמו ל-19 מ"מ גם ל-30 מ"מ טבעת יחידה לפוקוס. הטבעת הרבה יותר סטנדרטית (בעלת חריצים ועשויה גומי – בניגוד לטבעת המתכתית החלקה של ה-19 מ"מ). מצד שני כמו ב-19 מ"מ גם כאן המנגנון של העדשה הוא מסוג fly by wire – ובפועל אין לעדשה נקודות עצירה משני הצדדים אלא היא מסתובבת באופן חופשי ורציף. אנחנו מעדיפים מנגנוני פוקוס קונבנציונאליים אבל כנראה שפשוט יותר לייצר את המנגנון הנ"ל והוא עובד בסך הכל באופן סביר בהחלט.
• מגן שמש – לעדשה מגן שמש מפלסטיק שעושה בסך את העבודה וגם עוזר קצת להגן על האלמנט הקדמי (המאד אגב) של העדשה – אם אתם מתעניינים ל-30 מ"מ יש תאימות לפילטרים בגודל 52 מ"מ.
• פוקוס – הפוקוס עם העדשה די מהיר בסך הכל וממה שראינו גם מדויק יחסית (תלוי גם בגוף בו תשתמשו). אין לעדשה מייצב וזה מעט חבל (אלא אם אתם משתמשים בסוני A6500 בה יש כבר מייצב מובנה בגוף המצלמה). אף שלא הזדמן לנו להשוות את העדשה לעדשות סוני מקבילות – מבדיקות השוואתיות ברשת עולה שעדשות סוני מדייקות יותר בפוקוס – לא מפתיע, יחד עם זאת כאמור גם התוצאות של הסיגמא סבירות למדי.
• חדות – עכשיו אנחנו מגיעים סוף סוף "לתכלס". כיצד מתפקדת העדשה מבחינה אופטית. כפי שניתן לראות בתמונות למטה העדשה חדה במרכז בצמצם פתוח (f/1.4), אך לא באותה מידה כמו ה-19 מ"מ (אם כי ההשוואה לא הוגנת במיוחד – קשה הרבה יותר לתכנן עדשה חדה בצמצם f/1.4 לעומת f/2.8 ובכל מקרה סגירה של הצמצם ב-30 מ"מ ל-f/2.0 או f/2.8 תפיק רמת חדות מאד גבוהה במרכז הפריים). בפינות לעומת זאת העדשה הרבה פחות מרשימה ויש לסגור ממש עד ל-f/5.6 בשביל לקבל חדות טובה ו-ל-f/8 אם רוצים חדות מקסימאלית (במובן זה ה-19 מ"מ מרשימה בהרבה ובהחלט זוכה ביושר לתווית ה-ART שקיבלה מסיגמא).

תמונות בדיקת חדות – חדות גבוהה במרכז הפריים (שימו לב לאותיות הקטנות) במיוחד מ-f/2 ומעלה, בפינות חדות גבוה החל מצמצם f/5.6 בלבד וחדות מלאה ב-f/8 בלבד

• CA/Flare – בדיוק כמו ב-19 מ"מ לא נתקלנו באברציות כרומטיות מאד משמעותיות עם העדשה (במצלמות סוני יש גם תיקון מובנה מסוים) וגם לא נתקלנו בהחזרים משמעותיים (flare) אפילו כאשר ניסינו לכוון את העדשה למקורות אור – בהחלט יפה.
• האפלת פינות – לסוני יש תיקון האפלת פינות אוטומטי ב-A6300 (ובדגמים נוספים) – כאשר כיבינו אותו גילינו כי יש בהחלט האפלה מסויימת – אתם יכולים לראות את ההבדל בין f/1.4 ל-f/2 בפינות – בפועל בין צמצם f/2.8-f/4 האפלה נעלמת לגמרי. בכל מקרה אם תשאירו את תיקון האפלת הפינות במצלמה דולק לא תראו כנראה הרבה מכך – אבל תקבלו העלאה מסויימת של הרגישות בפינות.
• עיוות חבית – גילינו כי לעדשה יש מעט יותר עיוות בפינות מה-19 מ"מ שהפתיעה אותנו מאד עם כמעט אפס עיוות חבית – ועדיין לא מדובר בתוצאה בעייתית לטעמנו ובהחלט ניתן לתקנה בעריכה (רק שווה לצלם פריים מעט רחב יותר אם הנושא חשוב לכם כמו בצילום ארכיטקטורה למשל).

יש עיוות חבית מסוים (ללא התיקון המובנה של סוני)

• בוקה – כפי שגילינו כבר בעבר עם עדשות אחרות – עד צמצם f/2.8 – עיגולי האור נוטים להיות אליפטיים – רואים זאת גם עם העדשה הכנוחית – כפי שתוכלו לראות בתמונה למטה. תוכלו להתרשם באופן כללי מההפרדה מהרקע שהעדשה מסוגלת אליה בצמצם פתוח בסרטון ובחלק מהתמונות בגלריה ומאופי הבוקה.

כמו עדשות רבות אחרות – נקודות האור הופכות לאליפסות מתחת ל-f/2.8

בוא ננסה לסכם. ממש בדומה ל-19 מ"מ של סיגמא אנו מקבלים כאן עדשה מהירה מאד, קומפקטית, קלה ובאופן יחסי גם די זולה (המחיר בארץ נכון לזמן כתיבת שורות אלו – פחות מ-1450ש"ח). מבחינה אופטית מדובר במוצר מעט פחות מרשים מה-19 מ"מ (שהרשימה אותנו מאד) אבל עדיין איכותי מאד במרכז (במיוחד אם תסגרו צמצם מעט) אך פחות מרשים בפינות.

במובנים מסוימים מדובר לדעתנו בעדשה הרבה יותר שימושית מה-19 מ"מ (איתה בעייתי לצלם פורטרטים בעוד שעם 30 מ"מ על גוך קרופ מדובר בעניין הרבה יותר טבעי), גם הצמצם הבהיר מאד תורם הרבה לשימושיות והעובדה שעדיין מדובר במוצר קל וקומפקטי יחסית (אם כי בכל זאת ארוך יותר מה-19 מ"מ וגם מעדשות סוני דומות) בכל זאת צריך להילקח בחשבון.

חדות גבוהה מאד במרכז הפריים – לחצו להגדלה

בניגוד ל-19 מ"מ עליה קל לנו מאד להמליץ (למי שזקוק לאורך המוקד הנ"ל) משום שבטווח המחיר שלה פשוט אין לה מתחרות (בוודאי גם לא שום דבר בעל ביצועים דומים למצלמות סוני), ל-30 מ"מ דווקא יש מתחרה חזקה למדי ודי קרובה בדמות הסוני 35 מ"מ f1/.8. הסוני מעט יקרה יותר (כ-300 ש"ח) ואיטית יותר, אבל כוללת מייצב מובנה (חשוב אם אתם לא עובדים עם ה-A6500) והפוקוס שלה ככל הנראה מעט מדויק יותר. למרות התחרות, הסיגמא היא עדיין שחקנית חזקה – היא מהירה יותר, בעלת טבעת צמצם רחבה ונוחה יותר לשימוש וחדות טובה מאד במרכז הפריים.

סרטון הביקורת שלנו על העדשה מאתר הבת שלנו בשפה האנגלית LensVid:

גלריית תמונות קצרה שצולמה עם ה-30 מ"מ f/1.4 של סיגמא ומצלמת ה-A6300 של סוני (לחצו להגדלה)

תחום הצילום ב-360 מעלות צובר תאוצה בשנים האחרונות ולמרות שעדיין מדובר בנישה די שולית בעולם הצילום היא ממשיכה להתפתח כל העת וכעת מציגה חברה בשם sphere עדשה ייחודית שמאפשרת לצלם ב-360 מעלות על מצלמת הרפלקס שלכם באופן ישיר.

בימים האחרונים ישנו שקט תעשייתי כפי שרבים בוודאי שמו לב ומיעוט חדשות (חגי סוף השנה בחו"ל), אך אל דאגה מיד עם ראשית השנה ממתינה לנו תערוכת CES 2017 בלאס וגאס ובחודש שאחריה תערוכת +CP ביפן כך שהצפויות הכרזות רבות ומעניינות (כולל ה-GH5 של פנסוניק).

אז על מה מדובר בעצם? מרבית מצלמות ה-360 מעלות הן למעשה חיבור של מספר מצלמות (2 או יותר) המצלמות כל אחת זווית מסויימת. בשנים האחרונות יש נסיונות שונים לפתח יחידה אחת המסוגלת לצלם ב-360 מעלות אבל לרוב מדובר על מוצרים בעלי חיישנים קטנים. המוצר הנוכחי נועד לאפשר צילום באמצעות מצלמות קיימות עם חיישנים גדולים (כיסוי FF) וללא צורך במצלמות או עזרים אחרים.

העדשה על מצלמת פנסוניק – 360 במוצר אחד

העדשה המדוברת גדולה למדי וכבדה (20 מ"מ לערך וכמעט 2 ק"ג). היא בעלת צמצם f/8 קבוע ופוקוס קבוע (מרחק הפוקוס האופטימאלי הוא סביב 1 מטר) אבל ניתן לצלם איתה גם ממרחק קרוב בהרבה.

חשוב להבין כי הרזולוציה של המוצר הסופי תלויה לחלוטין במצלמה שעימה תצלמו. בסופו של דבר תקבלו רזולוציה שהיא בערך 5/8 מזו של החיישן – כך ש-4K כבר איננה רזולוציה גבוהה מידי. מה שכן ניתן להתאים את העדשה גם למצלמות RED (התושבת היא ניקון F) ולצלם עד 8K ולקבל בפועל בערך 6K.

העדשות זמינות בשלב זה בעיקר להשכרה (עם כמות מצומצמת זמינה למחיר שלא פורסם – לפרטים).

sphere צפויה לשווק בקרוב גם דגמים קטנים על אותו העיקרון המתאימים למכשירים סלולאריים ולמצלמות גופרו – עוד פרטים על כל הדגמים אפשר למצוא באתר החברה.

הדגמה של צילום באמצעות ה-sphere) Pro)

שנה חדשה ויש עימנו היום גם פרויקט קיקסטרטר חדש והפעם מערכת מתקדמת של נשיאה למצלמות וציוד צילום מבית חברת Pro Media Gear מאילינוי.

אנו התוודענו לחברת Pro Media Gear (או PMG בקיצור) לאחר שבדקנו סליידר ממונע המתקדם שלה ממש לאחרונה באתר הבת שלנו LensVid ואף הענקנו לו את התואר מוצר העזר של השנה לצלמי וידאו (יחד עם ה- Syrp Genie mini המצויין). לחברה מפעל ייצור ועיבוד שבבי מתקדם ואיכות בנייה גבוהה מאד (כאמור הייצור עצמו נעשה בארה"ב והעניין בהחלט מורגש).

המערכת החדשה אותה הציגו בקיקסטרטר (למעשה מדובר בגרסה שנייה) מאפשרת חיבור מהיר של רצועה לתחתית המצלמה (או אחת של PMG או אם יש לכם רצועה שאתם אוהבים אז ישנו מתאם שמאפשר חיבור שלה) לפלטה בתחתית המצלמה. PMG מציעה מגוון פלטות (כולל ARCA SWISS ו-RC2 וגם אחת היברידית – ראו בהמשך, וכן פלטות ייעודיות ועוד).

הרצועה של PMG (תוכלו גם להשתמש ברצועה אחרת אם תרצו)

בשוק יש אין סוף מערכות נשיאה שונות ומשונות של מגוון יצרניות. ב-PMG מנסים לחדש עם קלות חיבור גבוהה, חוזק רב ביותר ואיכות בנייה גבוהה כמו גם מגוון רחב מאד של עזרים נוספים המתחברים למערכת – חלקם מעניינים מאד (בסרטון ניתן לראות למשל את מחזיק הפלאש של החברה המאפשר להתאים את כיוון הפלאש לצילום אופקי או אנכי בקלות רבה.

אבות טיפוס של המתאם – פתיחה מתבצעת באמצעות לחיצה  פנימה (PMG מסבירה כי הכפתור אינו בולט והוא מוגן מלחיצה מקרית)

אחד הדברים שאהבנו במיוחד אותו מדגימה PMG בסרטון שבהמשך ולכאורה אינו חייב להיות חלק מהפרויקט הנוכחי הוא הפלטה הייחודית (פלטה "היברידית") המאפשרת להתחבר גם לראשי ARCA SWISS וגם לראשים מבוססי RC2 (אנו ממליצים לכם לראות את הסרטון שלנו בנושא שפורסם לאחרונה ומסביר מדוע ברוב המקרים אנו מעדיפים את ה-RC2 אך ישנם מקרים בהם ARCA SWISS עדיפה – המוצר של PMG פותר את ההתלבטות ואנו מקווים כי הוא יגיע לשוק בלי קשר לפרויקט הנוכחי – במהרה).

מגוון פלטות מחוברות למצלמה באמצעות המערכת של PMG

סרטון הקיקסטרטר של המיזם

חברת קנון השיקה את ה-PowerShot G9X Mark II – דור שני למצלמה קומפקטית בעלת חיישן 1 אינצ' בסמוך לתערוכת CES 2017 שנערכת בימים אלו בלאס ואגס.

בימים הקרובים אנו צפויים לראות מספר הכרזות מסקרנות (כולל ה-GH5 של פנסוניק) אבל קנון החליטה להקדים ולהשיק דגם משודרג של המצלמה הקומפקטית שלה (המתחרה בין השאר בסדרת ה-RX100 הפופולארית של סוני).

כמה מן התכונות המרכזיות של ה-PowerShot G9X Mark II:

• חיישן CMOS בן 1 אינצ' ברזולוציה של 20.2 מגה פיקסל.
• מעבד DIGIC 7.
• עדשה בעלת 3X זום – צמצם f/2-f/4.9 (אורך מוקד שווה ערך ל-28-84 מ"מ ב-35 מ"מ).
• מסך מגע 3 אינ'צ'.
• מייצב תמונה כפול (עד 3.5 סטופים).
• WIFI/NFC.
• מהירות צילום רצף – עד 8.2 תמונות לשנייה (עד כ-21 תמונות ב-RAW).
• מחיר – 530 דולרים בחו"ל החל מבפברואר 2017.

הדגם החדש משפר את מהירות הצילום ביחס לדגם הקודם, את יכולות העקיבה של מערכת הפוקוס ואפשרויות ההתאמה האישיות (ישנם עוד מספר שיפורים קטנים).

לקנון G9X Mark II צפויה תחרות קשה מאד בתחום המצלמות הקומפקטיות בעלות החיישנים הגדולים (יחסית) והדגם החדש אינו נראה כמציג יכולות חדשות שלא ראינו עד כה.

סרטון רשמי של קנון המציג את המצלמה החדשה

מוקדם יותר השבוע הוכרזה רשמית הפנסוניק GH5 במסגרת פתיחת תערוכת CES 2017 המתקיימת בימים אלו בלאס וגאס. לא מעט מידע כבר פורסם על המצלמה ואנו ננסה לרכז עבורכם את הפרטים המרכזיים.

הפנסוניק GH4 הייתה (ועודנה) אחת המצלמות הפופולאריות ביותר עבור צלמי וידאו מכל הסוגים בשנים האחרונות – השילוב של קומפקטיות, היצע עדשות רחב, מחיר נמוך (יחסית) ויכולות צילום מתקדמות ואיכות צילום גבוהה הפכו אותה לפופולארית מאד. את המחליפה – ה-GH5 ראינו לראשונה בתערוכת פוטוקינה בשנה שעברה אבל אז היה מדובר באב-טיפוס בסיסי בלבד וכמעט שלא נמסרו לנו פרטים אודות המצלמה. מאז דלפו לא מעט פרטים (במיוחד בראשית השבוע) וכעת הגיעה גם ההכרזה המלאה.

ה-GH5 – מבנה חיצוני דומה מאד ל-GH4 – מירב השינויים – בפנים

אז מה בעצם חדש ב-GH5? התשובה – כמעט הכל – החל מהחיישן והמעבד וכלה במהירות צילום הסטילס והוידאו באחסון ובחיבורים ואפילו בעזרים החיצוניים. אמנם אין פה מהפכות אדירות באף אחד מן התכונות אלא בשינויים קטנים יחסית בכל אחד מהפרמטרים אבל סך כל השינויים מהווה התקדמות משמעותית למדי. עוד נקודה מעניינת – פנסוניק כבר כעת מודיעה כי מספר חודשים לאחר שהמצלמה תגיע לשוק צפויים שדרוגי קושחה שיאפשרו לה יכולות מתקדמות חדשות (למשל צילום אנמורפי ב-6K) – זאת היא גישה שלא ראינו כמעט מאף יצרן (קנון וניקון מעולם לא נקטו בגישה זאת ואף שסוני ופוג'י משיקות לא מעט שדרוגי קושחה – הן לרוב לא מודיעות עליהן חודשים מראש).

פנסוניק – GH5 רשימת תכונות מרכזיות:

• חיישן 20.3 מגה פיקסל חדש בפורמט מיקרו 4/3 (ללא פילטר AA לחדות משופרת).
• מעבד Venus מדור חדש.
• רגישות – 200-25,600 ISO.
• וידאו – 4K 60p (לראשונה במצלמה בעלת עדשות מתחלפות ברמת בקטגוריה). צילום ב-4K 4:2:2 ב-10 ביט פנימי (אם כי 4K ב-60p יצולם רק ב-8 ביט ו-4:2:0).
• תכונות וידאו מתקדמות – יכולת צילום וידאו HDR ותמיכה בקידוד H.265 (שעדיין לא נפוץ אבל מכווץ משמעותית טוב יותר מהקודקים הנוכחיים). כמו כן פנסוניק טוענת לפחות rolling shutter במצלמה למי שמצלם תנועה. אפשרות לביצעו focus pull במצלמה בין נקודות.
• צילום בהילוך איטי – כאמור ב-4K מהירות הצילום המסקימאלית היא 60p אבל ב-1080p אנו כבר מדברים על מהירות של עד 180 פריימים לשנייה (גם כאן לראשונה בקטגוריה).
• וידאו מצולם ללא קרופ (באף אחת מהרזולוציות המצלמה איננה מצלמת עם קרופ – כלומר כל החיישן מנוצל לצילום והעדשות שלכם לא ישנו אורך מוקד). לכך יש יתרונות רבים – תמונות נקיות יותר ברגישות גבוהה ועוד.
• מהירות צילום – עד 12 תמונות בשנייה (או 9 עם פוקוס רציף).
• עינית OLED ברזולוציה גבוהה במיוחד (3.6 מליון נקודות – מליון יותר לערך מה-GH4 – בגודל 0.76x).
• מסך מגע 3.2 אינצ' מפרקי ברזולוציה גבוהה (מעל מליון נקודות) בטכנולוגיית AMOLED.
• מהירות תריס – 60-1/8000 שנייה (או 1/16,000 עם תריס אלקטרוני).
• מייצב 5 צירים על החיישן (פנסוניק מתייחסת אליו כדור 2).
• אחסון – זוג כרטיסי SDHX/SDXC בתקן SD UHS Speed Class 3 או U3.
• מערכת פוקוס משופרת ביחס ל-GH4 עם כמות גדולה בהרבה של נקודות פוקוס ואפשרות מיקוד על העין (וג'ויסטיק המאפשר בחירה של נקודות הפוקוס). יחד עם זאת מדובר בנקודות מבוססות קונטרסט (ללא נקודות מבוססות פאזה על החיישן כמו מצלמות של יצרניות אחרות).
• שלד עשוי מגנזיום עם מעטפת מוגנת מים ואבק.
• WIFI מובנה + NFC + BT (ה-BT אמור לשגר תמונות ישירות לאפליקציב בדומה ל-snapbridge של ניקון).
• חיבורי מיקרופון ואוזניות.
• HDMI בגודל מלא (Type A).
• חיבור USB TYPE C.
• סוללה – זהה ל-GH4.
• אפשרות לקופסא חיצונית מקורית לחיבורי סאונד (גרסה קטנה יותר ומתקדמת יותר ללא צורך בחיבור כבל – ישירות דרך ה-hot shoe של המצלמה כולל XLR המכונה DMW-XLR1).
• מחיר:  המחיר הרשמי של המצלמה בארה"ב יעמוד על 2000 דולרים והמצלמה צפויה להיות זמינה בחו"ל בסוף חודש מרץ 2017.

לא מעט סרטונים מקיפים כבר פורסמו על ה-GH5 (אם כי רובם אינם ביקורות אלא הסברים על התכונות השונות של המצלמה). הינה כמה מהם:

סרטון של חברת B&H הכולל ראיון עם נציג פנסוניק והסברים על המצלמה:

השוואה קצרה בין ה-GH4 ל-GH5 ב-CES 2017:

לבעלי הסבלנות – טוני נורתרופ פרסם סרטון בן כ-30 דקות עם פרשנות לגבי הכרזתה של ה-GH5 עם מגוון רחב של פרטים נוספים:

ראיון עם אחד מבכירי פנסוניק לגבי ה-GH5 למי שמתעניין בהיבטים הטכניים יותר

בנוסף למצלמה הכריזה פנסוניק בשיתוף חברת לייקה גם על עדשה חדשה – LEICA DG VARIO-ELMARIT 12-60mm / F2.8-4.0 ASPH. / POWER O.I.S. העדשה, כמו המצלמה תגיע בסוף מרץ 2017 ומחירה יעמוד על 1000 דולרים. בנוסף הכריזה פנסוניק על גרסאות חדשות ל-4 עדשות קיימות שלה שיתאימו למערכת הפוקוס ולמייצב החדש ב-GH5 בצורה טובה יותר – אלו הן העדשות:

• LUMIX G X VARIO 12-35mm F2.8 II ASPH. POWER O.I.S.
• LUMIX G X VARIO 35-100mm F2.8 II POWER O.I.S.
• LUMIX G VARIO 45-200mm F4.0-5.6 II POWER O.I.S.
• LUMIX G VARIO 100-300mm F4.0-5.6 II POWER O.I.S.

בשנה וחצי האחרונות הוצף השוק במייצבים למצלמות ולפלפונים מכל המינים והסוגים. היכולת לקבל וידאו חלק גם בצילום תנועה הוא יכולת שהייתה שמורה רק לצילום מקצועי (עם אמצעים יקרים ומורכבים) עד לפני שנים ספורות. חברת Steadicam (כיום מבית Tiffen) המוכרת מהמייצבים המכאניים שלה השיקה לא מזמן קמפיין קיקסטרטר המקדם מייצב היברידי – מכאני ואלקטרוני המיועד באופן ספציפי למכשירים סלולאריים בשם Steadicam Volt.

Steadicam היא מותג מוכר בתעשיית הוידאו והקולנוע – למעשה כמו מותגים וותיקים אחרים השם שלה הפך מזוהה עם המוצר עצמו (ראו למשל "מצלמת גופרו" כשם כולל למצלמות אקסטרים או בתחום הרכב – ג'יפ כשם כולל לרכבי שטח מסוימים). אף שהשימוש ב-Steadicam למיניהם עדיין קיים – בשנים האחרונות גימבלים חשמליים מיוצבים הולכים ותופסים את מקומם – הם קטנים יותר והדגמים החדשים לרוב קלים יותר להפעלה ולכיוון (Steadicam דורשים לרוב מיומנות מסויימת בכיוון הראשוני בכדי לייצב את עצמם ושינוי עדשות למשל דורש כיוון מחדש שעשוי לקחת זמן רב יותר מאשר באמצעות גימבל).

מייצב היברידי חדש של Steadicam

הרעיון של Steadicam היה ליצור מוצר המשלב את הטוב שבשני העולמות – מצד אחד מוצר ייצוב מכאני פשוט לתפעול שאינו דורש סוללות ומצד שני תוספת אלקטרונית שמשפרת את הייצוב (עם סוללות). השילוב יחד נותן לדברי המפתחים יכולת עקיבה אחרי מטרות בתנועה (למשל לצילום ספורט, אקסטרים, רכבים וכו') שהיא משופרת בהרבה ביחס לגימבלים אלקטרוניים (ניתן לראות הדגמה קצרה ב-GIF למטה ובסרטון השני בהמשך – שימו לב למהירות הסיבוב של ה-Volt).

ה-Volt מימין לעומת גימבל חשמלי משמאל – שימו לב למהירות הסיבוב המיוצב

כמה תכונות של ה-Volt על פי Steadicam:

• היחידה קלה מאד ומתקפלת לגודל קומפקטי מאד לנשיאה.
• היא מתאימה לכל מכשיר סלולארי (כולל לדגמים הגדולים יותר הקיימים בשוק) – גודל עד 80 מ"מ רוחב ו-200 גרם משקל.
• היא מלווה באפליקציה למכשירי אפל ואנדרואיד (כוללת BT מובנה).
• השליטה במכשיר כוללת סימולציה של אינרציה (מעט קשה להסביר – קל יותר להרגיש כשמחזיקים ביד כנראה).
• שני מצבי שימוש – למתחילם/מתקדמים.
• הגימבל פועל גם ללא סוללות במצב "ידני".

ה-Volt מוצע בקיקסטרטר למתעניינים תמורת כ-140 דולרים.

מתקפל לנשיאה נוחה – SteadicamVolt

אף שמכשירים סלולאריים משמשים כבר זמן רב לא מעט יוצרים – אנו מקווים כי Steadicam ישכילו לפתח גם גרסה המיועדת למצלמות המשלבת את הטכנולוגיה ההיברידית שלהם – אנחנו בכל מקרה נמשיך לעקוב.

סרטון הקיקסטרטר הרשמי של ה-Volt

סרטון דמו מתערוכת CES 2017

עוד פרויקטי גיוס המונים מגניבים מתחום הצילום ניתן למצוא בערוץ המיוחד ל-kickstarter ב-MegaPixel.

חברת פוג'פילם השיקה מוקדם יותר היום זוג מצלמות חדשות – אחת היא גרסה חדשה לסדרת ה-X100 הקומפקטית בעלת החיישן הגדול והעדשה הקבועה והשנייה היא אחות קטנה לדגם ה-XT2 שהושק בשנה שעברה ומכונה X-T20.

לאחר שכבשה את תערוכת פוטוקינה עם ה-GFX – מצלמת פורמט בינוני קומפקטית (יחסית), אותה אנו מקווים לבדוק כאן בהמשך השנה, ממשיכה החברה גם ב-2017 בעדכון ליין המוצרים שלה. בשנה שעברה ראינו את ה-X-PRO2 וה-X-T2 – שתי מצלמות הדגל החדשות העושות שימוש בחיישני 24 מגה פיקסל החדשים של פוג'י, כעת מגיע תורם של שני הליינים הבאים.

ה-X100F החדשה – קומפקטית משודרגת עם חיישן גדול

מה יש לנו ב-X100F:

• חיישן 24 מגה פיקסל APS-C בטכנולוגיית X-TRANS של פוג'י (בדומה ל-X-T2).
• מעבד X-Processor Pro.
• רגישות – 200-12,800 ISO (עם הגברה בין 100 ל-51,200 ISO).
• עדשה – 35 מ"מ (קבועה) בעלת צמצם f/2.
• עינית היברידית אופטית ודיגיטלית משולבת בהגדלה של 0.5x ברזולוציה של 2.3 מליון נקודות.
• מסך 3 אינצ' ברזולוציה של כמליון נקודות.
• וידאו – 1080p עד 60p.
• WIFI מובנה.
• תריס – 1/4000 (תריס אלקטרוני עד 1/32,000 אלף).
• מערכת פוקוס היברידית משופרת.
• מהירות צילום רצף – 8 פריימים לשנייה.
• פלאש מובנה.
• משקל – 469 גרם כולל סוללה.
• חיי סוללה – 390 תמונות (CIPA).
• מחיר – 1300 דולר.

המצלמה השנייה אותה משדרגת פוג'י היא ה-X-T20. נזכיר רק כי לפני קצת יותר משנה בדקנו כאן את ה-X-T10 – קודמתה של ה-X-T20 וגילינו מצלמה מתקדמת בגוף קומפקטי שהייתה פשוטה יותר ללמידה מה-X-T1.

ה-X-T20 – דור המשך עם 4K

אז מה מתחדש ב-X-T20?

• חיישן 24 מגה פיקסל APS-C בטכנולוגיית X-TRANS של פוג'י (בדומה ל-X-T2).
• מעבד X-Processor Pro.
• רגישות – 200-12,800 ISO (עם הגברה בין 100 ל-51,200 ISO).
• עינית בגודל 0.39″ בהגדלה של 0.62x בטכנולוגיית OLED ברזולוציה של 2.3 מליון נקודות (איכותית אך קטנה יותר מב-X-T2).
• מסך 3 אינצ' מגע, בר הטיה ברזולוציה של כמליון נקודות.
• וידאו ברזולוציה גבוהה – 4K ב-30p (נזכיר כי פוג'י שיפרה מאד את יכולות הוידאו ב-X-T2 וה-X-T20 שואבת לפחות חלק מיכולות אלו אבל יש גם מגבלות – ראו למטה).
• WIFI מובנה.
• תריס – 1/4000 (תריס אלקטרוני עד 1/32,000 אלף).
• מערכת פוקוס היברידית משופרת (מהירה יותר מהדור הקודם עם 325 נקודות).
• מהירות צילום רצף – 8 פריימים לשנייה בדומה לדגם הקודם.
• משקל – 383 גרם כולל סוללה.
• חיי סוללה – 350 תמונות (CIPA).
• מחיר – 900 דולר – גוף בלבד (1200 דולר עם עדשת הקיט).

בכל הנוגע לוידאו כדאי לציין כי למרות שפוג'י השכילה לשלב את יכולת הקלטת הוידאו ב-4K בדומה ל-X-T2 (שקיבלה אגב ביקורות מעולות בתחום זה) היא כוללת מגבלת צילום של 10 דקות לסרטון יחיד (ולא חצי שעה כמו ב-X-T2), יש לה אמנם כניסת מיקרופון אך זאת היא כניסה של 2.5 מ"מ ולא 3.5 מ"מ סטנדרטית (מציק אבל אפשר להשתמש במתאם) ואין לה חיבור אוזניות או גריפ שמאפשר שימוש ממושך יותר בסוללה בעת צילומי וידאו כמו באחות הגדולה (גם חלק מתכונות הוידאו מהתקדמות יותר יישארו נחלת ה-X-T2 בלבד).

למעשה ה-X-T20 לוקחת הרבה מאד מהתכונות המעולות של ה-XT2 שהפכו אותה למצלמת הדגל של פוג'י בשנה שעברה ומכניסה אותן לעטיפה קומפקטית, פשוטה יותר לתפעול ומוסיפה מסך מגע. עם הפרש של כ-600 דולרים לערך (בחו"ל) בין ה-X-T2 ל-X-20 אנו רואים לא מעט רוכשים פוטנציאליים להם ה-X-T20 תקרוץ מאד.

מספר סרטונים המציגים את שתי המצלמות החדשות:

אנו מקווים לבחון את ה-X-T20 בשבועות הקרובים ברגע שזאת תגיע ארצה.

במהלך השבוע שעבר השיקה חברת לייקה מצלמת ריינג'פיינדר חדשה בשם M10 (ממשכיתה של ה-Type 262 של החברה) תוך שהיא משלבת שורה של שיפורים ושינויים.

לייקה בהחלט משנה כיוון בתקופה האחרונה. לנו יצא לשוחח על כך עם בכירי החברה בתערוכת פוטוקינה 2016 לפני מספר חודשים, מהם הבנו כי החברה מתכננת בתקופה הקרובה להתמקד בצלמים המקצועיים יותר (כלומר פחות מצלמות קומפקטיות, שיתופי פעולה עם פנסוניק וחיישנים קטנים ויותר פיתוח עצמי של מצלמות עם חיישנים גדולים וחדשנות עצמית כפי שלייקה עצמה מבינה אותה). ה-M10 היא בהחלט צעד בכיוון.

אז מה שינתה לייקה בדגם החדש? ראשית מדובר על מצלמה דקה יותר – בדומה לדגמי הריינגפיינדר הקלאסיים (אנלוגיים) של לייקה, המצלמה עצמה פשוטה יותר לתפעול מבחינת התפריטים והחוגות (נוספה חוגת ISO בחלק העליון) והעינית שופרה. מעבר לכך עיקר השיפורים קשורים לחומרה הפנימית – למצלמה חיישן 24 מגה פיקסל Full Frame חדש שאמור לספק רגישות משופרת (הסרטון למטה מציין רף של 8000 ISO כגבול עליון איכותי אבל המצלמה עצמה מסוגלת להגיע עד ל-ISO 50,000), גם המעבד שודרג (מדובר באותו מעבד המשמש את הלייקה SL אותה ניסינו בפוטוקינה) וגם מהירות הצילום שודרגה (עד 5 פריימים לשנייה ו-30 ברצף RAW), לא בדיוק מצלמת ספורט אבל מהירה ביחס לדגמים קודמים של לייקה מהסדרה.

ה-M10 החדשה של לייקה

לייקה שילבה במצלמה מסך 3 אינצ' בן מליון נקודות (עם ציפוי גורילה גלס להגנה) ואפשרות לשימוש בעינית דיגיטלית חיצונית למעוניינים). מעבר לכך עדיין מדובר במצלמה ספרטנית למדי – לא תמצאו כאן צילום וידאו (כלל) וגם הסוללה חלשה מאד (210 תמונות בין הטענות – נתון רשמי). תג המחיר כמקובל בלייקה לא זול כלל – כ-6600 דולרים.

Tutor Robin Sinha מציג את ה-M10 והשינויים שהוכנסו בה ביחס לדור הקודם של לייקה

לרשת דלפו תמונות ראשונות של עדשה חדשה מסדרת העילית של טמרון (המכונה SP) בה נראית עדשת 70-200 מ"מ חדשה אשר צפויה להיות מושקת לקראת תערוכת +CP שתפתח ביפן בחודש הבא.

אחרי שניקון השיקה עדשת 70-200 מ"מ חדשה (ויקרה מאד)  הגיעה תורה של טמרון (אנו עדיין ממתינים לסיגמא שגם היא צפויה להשיק עדשה מסדרת ה-ART או הספורט באורך מוקד דומה במהלך 2017).

מהתמונות שפורסמו באתר nikonrumors ניתן לראות כי לעדשה יש מייצב בעל שני מצבים, מגביל פוקוס בעל שני מצבים ורגלית מובנית.

אין בשלב זה עוד פרטים נוספים אבל ההכרזה צפויה כנראה בזמן הקרוב ואנו נעדכן בהתאם.

התמונות של הטמרון החדשה

חברת טמרון השיקה אמש זוג עדשות חדשות – הראשונה היא גרסה חדשה ומעודכנת של עדשת ה-70-200 מ"מ המקצועית שלה והשנייה היא עדשת זום אולטרה רחבה למצלמות APS-C באורך מוקד של 10-24 מ"מ.

השבועיים האחרונים היו דלים מאד בחדשות או הכרזות בתחום הצילום – נראה שמלבד חגיגות ראש השנה הסיניות כולם בתעשיה המתינו לראשית ההכרזות לקראת תערוכת +CP שתפתח ביפן בהמשך החודש ואמורה להביא עימה שורה של מוצרים חדשים.

אם לחזור לטמרון שהיא כנראה הראשונה להכריז על מוצרים חדשים לתערוכה – עדשת ה- Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD G2 (כיסוי FF) החדשה מביאה עימה שורה של חידושים ביחס לדור הקודם הינה כמה מהם:

• לעדשה 23 אלמנטים ב-17 קבוצות.
• מערכת פוקוס חדשה עם Ultrasonic Silent Drive ואפשרות לשינוי פוקוס ידני בזמן פוקוס אוטומטי.
• מרחק פוקוס קצר יותר מהדור הקודם (בערך 95 ס"מ – יחס הגדלה של 1:6.1 – עם מכפיל 2X גדל היחס ל-1:3).
• מערכת ייצוב אופטית חדשה בעלת 3 מצבים (מצב רגיל, מצב לביצוע panning ומצב שמייצב רק את התמונה הסופית ולא את התמונה בעינית – עד 5 סטופים לטענת טמרון.
• ציפוי eBAND למניעת החזרים, אלמנט Fluorine קדמי קל לניקוי.
• Electromagnetic diaphragm – צמצם משופר עבור מצלמות ניקון.
• משקל – 1.5 ק"ג.
• בעלת עמידות לאבק ומים.
• תמיכה במכפילים החדשים של טמרון (ה-TC-X14 וה-TC-X20 שהוכרזו בפוטוקינה 2016).
• תמיכה בקונסולת ה-USB של טמרון (שהוכרזה גם היא בפוטוקינה 2016).
• מחיר – כ-1300 דולר בחו"ל.

עדשת ה- Tamron SP 70-200mm F2.8 Di VC USD G2

העדשה השנייה היא ה-Tamron 10-24mm F3.5-4.5 Di II VC HLD – האולטרה רחבה – הינה כמה פרטים אודותיה:

• מבנה הכולל 16 אלמנטים ב-11 קבוצות.
• כוללת מערכת פוקוס חדשה מסוג HLD הכוללת גם תמיכה בשינויים ידניים של הפוקוס.
• ציפוי BBAR למניעת החזרים. אלמנט Fluorine קדמי קל לניקוי.
• מערכת ייצוב מובנית עד 4 סטופים (נדיר למדי בעדשות אולטרה רחבות).
• Electromagnetic diaphragm – צמצם משופר עבור מצלמות ניקון.
• תמיכה בקונסולת ה-USB של טמרון (שהוכרזה גם היא בפוטוקינה 2016).
• מחיר – 500 דולר בחו"ל.

עדשת ה-Tamron 10-24mm F3.5-4.5 Di II VC HLD

חברת סוני השיקה אמש בשעות הלילה זוג עדשות חדשות שתיהן בעלות כיסוי Full Frame – האחת מסדרת ה-G Master היוקרתית והשנייה עדשת פורטרטים זולה יותר וקצרה יותר.

העדשה הראשונה והייחודית יותר מבין השתיים היא ה-Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS. מדובר בעדשת פריים בינונית, אף שבאורך מוקד דומה ישנן לא מעט עדשות מאקרו – לא מדובר בעדשת מאקרו אלא בעדשה מסוג אחר לגמרי – היא כוללת apodization filter מובנה (מעין פילטר המשולב בתוך העדשה אשר כהה בפינות ובהיר יותר במרכז – מטרתו ליצור בוקה ייחודי). סוני איננה החברה הראשונה להשיק עדשת AF עם apodization filter מובנה – קדמה לה פוג'יפילם עם עדשת ה-56 מ"מ אותה בדקנו לפני כשנה לערך. ניתן לראות הסבר מעט יותר מעמיק וכמה דוגמאות בסרטון של B&H למטה.

ה-apodization filter – מצמצם משמעותית את כמות האור המגיעה לחיישן

חשוב לזכור הוספת הפילטר המובנה (בלתי ניתן להסרה) מצמצמת מאד את כמות האור המגיע לחיישן. עד כמה היא פוגעת בכמות האור? בעדשה של פוג'יפילם כמות האור הנכנסת היא f/1.2 בעוד שכמות האור המגיעה לחיישן בפועל (נמדדת ב-T) עומדת על T/1.7 בסוני לעומת זאת ישנה ירידה גדולה משמעותית – האור הנכנס – f/2.8 לעומת זה המגיע לחיישן T/5.6. מן הצד החיובי לעדשה מייצב מובנה, 11 להבי צמצם ובנוסף לעדשה אפשרות ל-D-click לצלמי וידאו – כך או כך בהחלט מדובר בעדשת נישה ייחודית.

כמה פרטים אודות ה-Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS:

• מבנה אופטי בעל 14 אלמנטים ב-11 קבוצות (כיסוי FF).
• 11 להבי צמצם.
• יחס הגדלת מאקרו: 1:4.
• מנוע -Direct Drive SSM.
• מייצב מובנה.
• מרחק פוקוס מינימאלי – 57 ס"מ.
• פילטר – 72 מ"מ.
• ציפוי – Nano AR.
• משקל – 700 גרם.
• עמידה לאבק ומים.
• מחיר – כ-1500 דולר בחו"ל.

ה-Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS

העדשה השנייה היא ה-FE 85mm f/1.8. מדובר בעדשת פורטרטים זולה באופן יחסי (כשמדובר בעדשות באורך מוקד דומה בכיסוי FF). לעדשה מנוע פוקוס ליניארי חדש שמאפשר פחות תופעות breathing (שינוי הפריים כאשר משנים פוקוס – חשוב במיוחד לוידאו).

כמה פרטים אודות ה-Sony FE 85mm f/1.8:

• מבנה אופטי בעל 9 אלמנטים ב-8 קבוצות (כיסוי FF).
• 9 להבי צמצם.
• מרחק פוקוס מינימאלי – 80 ס"מ.
• פילטר – 72 מ"מ.
• משקל – 371 גרם.
• מחיר – כ-600 דולר בחו"ל.

ה-Sony FE 85mm f/1.8

סרטון המציג את שתי העדשות החדשות של סוני (והפלאש החדש שסוני הציגה במקביל)

אנו מפרסמים היום סקירה קצרה שמבוססת על ביקורת שערכנו לאתר הבת שלנו בשפה האנגלית LensVid אודות עמוד תאורה כבד (באנגלית נהוג לכנות אותם C-stands או century stands) של חברת Matthews. מדובר באחד העזרים הכי חשובים, אך לרוב לא מסוקרים, גם עבור צלמי סטילס וגם עבור מי שעוסק בתחום הוידאו.

בסרטון הקצר הזה לא אתייחס לטכניקות השימוש ב- C-stands – יש המון סרטונים מצוינים בנושא ברשת – הינה קישורים לכמה מהם:

• C-Stands: How To Set Up and Use.
• C-Stand Basics Powered by Matthews Studio Equipment.
• C-Stands vs. Straight Stands.
• Gripology 101: The C-Stand.

אני כן רוצה להתייחס להתנסות שלנו עם המוצר של Matthews. הדגם הספציפי שאנחנו קיבלנו לידינו מכונה "Hollywood Pro C-Stand 40" בעל Grip Arm – שם די ארוך שמסביר פחות או יותר את תכונות המוצר.

כמה מילים על חברת Matthews. החברה האמריקנית פועלת בתחום העזרים לצילום, וידאו וקולנוע מעל 40 שנה. המוצרים שלה מיוצרים כולם בארה"ב ויש לה מגוון רחב של C-stands בגדלים שונים, חלקם קטנים ונמוכים וחלקם גדולים וכבדים ומיועדים לציוד שידור וקולנוע מקצועי וכבד במיוחד.

לסטנד אותו ניסינו היו שני שלבים נפתחים שמאפשרים להעלות את העמוד לגובה עצום של 3.2 מטרים. לנו אין ממש צורך בעמוד תאורה כה גבוה לשימושים שלנו. כשהעמוד סגור גובהו 1.3 מטרים ומשקלו בערך 7.5 ק"ג עם כושר נשיאה של כ-10 ק"ג.

בסיס שאינו מתפרק

לדגם הספציפי שלנו אין בסיס רגליים מתפרק. ל-Matthews יש דגמים אחרים עם בסיס כזה שמכונה turtle base. מצד אחד לרגליים מתפרקות יש יתרון בהובלה ואחסון, מצד שני מדובר לרוב בדגם יקר יותר ולפחות באופן תיאורטי פירוק הבסיס הוא נקודת כשל פוטנציאלית לאורך זמן.

למרות היעדר בסיס רגליים מתפרק הרגליים בדגם שלנו כן מסוגלות לשנות את גובהן. ניתן להרים את הרגל הגבוהה עד לגובה של 73 ס"מ ולהניח את הרגל על מדרגות, שולחנות נמוכים או כל משטח יציב אחר בגובה מתאים. לצערנו השיש שלנו בו אנו מצלמים את סרטוני האוכל של ערוץ האוכל הטבעוני שלנו Veggies היה גבוה מידי בשביל הרגל. מצד שני ניתן להכניס את הרגל מתחת לשיש בצורה נוחה והרגל הנמוכה היא בגובה 8 ס"מ בלבד כך שניתן להכניס אותה לעיתים גם מתחת לחפצים כמו שולחנות או ספות.

הסטנד שלנו הגיע בקיט עם זרוע באורך כמטר. הזרוע היא אולי הסיבה המרכזית מדוע אנשים רוכשים C-stands משום שהיא מאפשרת להציב תאורות ואביזרים כבדים אחרים בזוויות משתנות ולעיתים מעל אזור הצילום – כמו במקרה שלנו כאשר עשינו שימוש בתאורה הגדולה והכבדה של חברת BB&S אותה בדקנו באתר הבת שלנו לאחרונה מעל השיש – דבר שלא ניתן לעשות עם עמוד תאורה רגיל בצורה בטוחה. את התאורה הצבנו עם משקולת בצד השני של הזרוע לייצוב ומשקולות על הרגליים (בעיקרון מומלץ להשתמש בשקי חול שנועדו למטרה זו אבל אנחנו קיבלנו את שקי החול שלנו רק מאוחר יותר).

לאחר שהשתמשנו בעמוד למעלה מחודש אנו יכולים לומר בביטחון שמדובר במוצר הבנוי בצורה האיכותית ביותר. יש לנו בכל זאת מספר הצעות קטנות לשיפור שאנו חושבים ש-Matthews יכולים להוסיף בכדי לשדרג עוד יותר את חווית השימוש:

ראשית יהיה נחמד אם Matthews ימכרו עם המוצר או אפילו בנפרד גומיות שיתאימו לידיות המתכת השונות שעל העמוד. העמוד עצמו והידיות עשויים כולם ממתכת עבה וקרה. יחד עם בטיחות זאת אחת הסיבות בגללן מומלץ להשתמש בכפפות. ישנם מספר כיסויי גומי כאלו של יצרניות אחרות ויהיה נחמד עם גם Matthews יימכרו מוצר דומה.

מבנה מתכת כבד ואיכותי

אם אנו מדברים על גומי – יהיה נחמד עם Matthews יוסיפו כיסוי גומי או ספוג איכותי על העמוד עצמו מאותן הסיבות בדיוק, בדומה למה שאפשר למצוא על הרגליים של לא מעט חצובות. כמובן שאפשר פשוט להשתמש באיזולירבנד עבה לאותה מטרה (אם כי לא בטוח שהוא יהיה אפקטיבי באותה המידה) אבל לא יכולנו לעשות זאת משום שהיה עלינו להחזיר את העמוד ליבואן.

נקודה קטנה נוספת – בקצה העמוד ישנו חיבור המכונה baby pin שמתאים למרבית התאורות הקיימות. בעמודי תאורה רגילים מקובל שבקצה החיבור הנ"ל ישנו גם חיבור "3/8 שמתאים לתאורות ואביזרים קטנים יותר וקל יחסית להתאימו לחיבור ה-"1/4 20 המקובל ברוב מוצרים הצילום (זה החיבור שמקובל למשל ברוב המצלמות אבל בהרבה מוצרים נוספים). היה נחמד עם Matthews הייתה מאפשרת חיבור כזה במקום לחייב רכישה של מתאם נפרד. אותו הדבר נכון גם לקצוות של הזרוע – יצרניות אחרות משווקות זרועות עם חיבורי 3/8" בקצוות – בהחלט נוח לעבודה אם רוצים להשתמש באביזרים תואמים ללא מתאמים.

לבסוף, העמוד עצמו לא כולל מה שמכונה "כרית אויר" או מתקן שמונע נפילה חדה ומהירה של העמוד אם עוזבים אותו. בחלק מעמודי התאורה הרגילים (האיכותיים יותר) ישנו מנגנון כזה והיה יכול להיות שימושי אם גם Matthews היו משלבים אותו כאן. למען ההגינות אין למיטב ידיעתנו C-Stand עם מנגנון כזה – אולי משום שמדובר במשקלים גדולים בהרבה ולפיכך במערכת כבדה, גדולה ויקרה שלא בהכרח כדאית ליצרן מבחינה כלכלית. בכל מקרה אם הדבר אפשרי טכנית יהיה נחמד לראות אותה ב-C-stands בעתיד. מה שכן ישנן טבעות גומי שעוזרות מעט לרכך את הנפילה אם במקרה עזבתם את העמוד והוא אינו נעול (לא בדיוק אותו דבר אבל בכל זאת מספק הגנה מינימאלית).

העמוד עם התאורה הכבדה והגדולה של BB&S ומשקולת

בואו נסכם. המוצר שבדקנו נמכר בארץ במחיר רשמי של כ-950 ש"ח לערך (כולל מע"מ) – לא זול לעמוד תאורה, אך כשלוקחים בחשבון שמדובר באחד המוצרים הטובים בקטגוריה המיוצר כולו בארה"ב באיכות גבוהה מאד, אין לנו בעיה להמליץ עליו למי זקוק לעמוד תאורה חזק ומקצועי אשר יחזיק מעמד שנים רבות של עבודה מאומצת.

הסקירה הקצרה שלנו אודות ה-"Hollywood Pro C-Stand 40 של Matthews

אנו רוצים להודות לחברת bandpro, יבואנית Matthews לישראל, על השאלת העמוד לביקורת.

שוק הצילום ממשיך לספוג הפסדים כואבים ולחוות ירידה מתמשכת שהחלה עוד בשנת 2013. כעת מדווחת חברת ניקון על הפסדים כבדים של מאות מליוני דולרים בשנת 2016 ועל השקת תוכנית התייעלות שכוללת פיטורים נרחבים, ארגון מחדש ולא פחות חשוב – ביטול מוצרים שכבר הוכרזו אכן טרם הגיעו לשוק.

בהודעה לעיתונות מסרה חברת ניקון על הפסדים משמעותיים ברבעון ה-2/3/4 של שנת 2016 בסכום כולל של 262 מליון דולר. בתגובה ניקון הודיעה כי תקצץ כ-1000 משרות (מתוך כ-25 אלף עובדים נכון ל-2015), בעיקר עובדים ביפרשו לגמלאות או יעזבו לאחר לפחות חמש שנים בחברה. ניקון צופה גם המשך קשיים בשוק וקיצצה את תחזיותיה למכירות לשנת 2017 בהתאם.

הנקודה שתעניין אולי לא מעט קוראים היא החלטתה של ניקון לבטח לחלוטין את ליין המצלמות הקומפקטיות המכונות DL אשר הוכרזו לפני כשנה. פיתוח המצלמות נתקל בקשיים והן לא הוצגו כלל בתערוכת פוטוקינה בשנה שעברה אך נציגי החברה מסרו לנו כי המצלמות צפויות להגיע לשוק בראשית 2017. כעת מתברר כי בשל הקיצוצים בחברה,ההפסדים אך בעיקר בשל ההבנה כי המכירות של הליין הצפוי לא הולכות להיות גדולות במיוחד הוחלט בחברה לבטל לחלוטין את הליין. נזכיר גם כי החברה טרם הודיעה על מוצרים חדשים לתערוכת +CP שתפתח ביפן בסוף השבוע הבא (אפשר להניח כי למרות מצבה החברה תשיק מוצרים חדשים בתערוכה).

נגנז – ליין ה-DL

נראה כי מדובר במכה כואבת לחברת ניקון אשר מתקשה להתמודד עם השינויים בשוק הצילום בארבע השנים האחרונות. בניגוד לחברת קנון לה מחלקות עסקיות רבות נוספות (והחברה עצמה גדולה פי כמה מה שמאפשר לה מרווח נשימה גדול יותר) תחום הצילום בניקון היה ונותר מרכזי ביותר (אף כי גם לניקון עיסוקים נוספים כגון מכשור מדעי) וההפסדים של חטיבת הצילום מובילים לפגיעה חמורה בחברה. אנו נקווה לראות את החברה מתאוששת בחודשים הקרובים אך הדבר תלוי רבות בשאלה האם תשכיל ניקון להבין לאן הולך השוק ולהשיק מוצרים חדשניים שהשוק מעוניין בהם.

רגע לפני פתיחת תערוכת +CP ביפן בשבוע הבא השיקה חברת קנון 3 מצלמות חדשות – כולן מיועדות לפלח שוק הכניסה (וקצת מעל).

נפתח עם המצלמה המתקדמת מבין השלוש עליהן הכריזה קנון מוקדם יותר היום – ה-EOS 77D (מכונה באזורים שונים בעולם גם EOS 900D) אשר צפויה להחליף את ה-760D ולשבת מעט מתחת ל-80D הנוכחית).

להלן כמה פרטים על ה-EOS 77D החדשה:

• חיישן 24 מגה פיקסל APS-C.
• מעבד DIGIC 7.
• רגישות – 100-25,600 ISO.
• קצב צילום רצף – 6 פריימים לשנייה (עד 4.5 עם LV).
• 45 נקודות פוקוס עם מערכת Dual Pixel לוידאו.
• וידאו 1080p עד 60p כולל ייצוב (אלקטרוני) בוידאו. מצב HDR
• מסך – 3 אינצ' בן כמליון פיקסלים בעל יכולות מגע ומבנה מפרקי מלא.
• מהירות תריס מינימאלית – 1/4000 שנייה.
• מסך נתונים עילי וזוג חוגות שליטה.
• BT+WIFI+NFC.
• משקל – 540 גרם.
• חיי סוללה – כ-600 תמונות בין הטענות.
• מחיר השקה – 900 דולרים גוף בלבד (החל מאפריל 2017).

ה-77D  החדשה

במקביל ל-7DD השיקה קנון גם עדשת קיט בעלת צמצם איטי מעט יותר (f/4.5-f/5.6 במקום הצמצם הסטנדרטי של עדשות קיט – f/3.5-f/5.6) היתרון של העדשה – גודלה הקטן במיוחד – 20% פחות מן הדגם הרגיל לדברי קנון – Canon EF-S 18-55mm f/4-5.6 IS STM – לעדשה מייצב 4 סטופים והיא תימכר בנפרד במחיר של 250 דולרים.

סרטון קצר של B&H עם ה-77D החדשה

השוואה מעניינת של ה-77D ל-80D

המצלמה השנייה אותה חשפה קנון מעט חשובה יותר לדעתנו וזאת משום שלראשונה דוחפת קנון קדימה את ליין ה-XXX שלה (שלא השתנה יותר מדי מאז ה-550D ואולי עוד לפני לפני). אז מה חדש במצלמה?

להלן כמה פרטים על ה-EOS 800D החדשה (מכונה גם EOS Rebel T7i בארה"ב ו-Kiss X9i ביפן):

• חיישן 24 מגה פיקסל APS-C.
• מעבד DIGIC 7.
• רגישות – 100-25,600 ISO.
• קצב צילום רצף – 6 פריימים לשנייה.
• 45 נקודות פוקוס עם מערכת Dual Pixel לוידאו.
• וידאו 1080p עד 60p כולל ייצוב (אלקטרוני) בוידאו. מצב HDR
• מסך – 3 אינצ' בן כמליון פיקסלים בעל יכולות מגע ומבנה מפרקי מלא.
• מהירות תריס מינימאלית – 1/4000 שנייה.
• BT+WIFI+NFC.
• משקל – 532 גרם.
• חיי סוללה – כ-600 תמונות בין הטענות.
• מחיר השקה – 750 דולרים גוף בלבד (החל מאפריל 2017).

אם קראתם את המפרט אתם לא טוענים מדובר במפרט זהה כמעט לגמרי לזה של ה-77D (פרט אולי לעינית, למסך העליון ולחוגה הנוספת אין כמעט הבדלים בין המצלמות). אז מדוע לשלם עוד 150 דולרים עבור ה-77D? תצטרכו לשאול את קנון…

ה-800D החדשה

לבסוךף יש לנו את ה-M6 מצלמה חסרת מראה המחליפה את ה-M3 (שלא זכתה להצלחמה עצומה) ונמצאת מעט מתחת ל-M5 (אותה ראינו לראשונה בפוטוקינה בשנה שעברה). בדומה ל-M5 גם לדגם החדש תכונות דומות מאד עם הבדל מרכזי אחד – העינית במקרה זה – חיצונית (ואופציונאלית) מה שמאפשר לקנון להוזיל עלויות. בכל מקרה הנתונים גם פה דומים מאד לשתי המצלמות הקומות ההבדל הוא בטכנולוגיה (חסרת מראה) ובמבנה.

• חיישן 24 מגה פיקסל APS-C.
• מעבד DIGIC 7.
• רגישות – 100-25,600 ISO.
• קצב צילום רצף – 6 פריימים לשנייה.
• 45 נקודות פוקוס עם מערכת Dual Pixel לוידאו.
• וידאו 1080p עד 60p כולל ייצוב (אלקטרוני) בוידאו. מצב HDR
• מסך – 3 אינצ' בן כמליון פיקסלים בעל יכולות מגע ומבנה מפרקי מלא.
• מהירות תריס מינימאלית – 1/4000 שנייה.
• BT+WIFI+NFC.
• משקל – 532 גרם.
• חיי סוללה – כ-600 תמונות בין הטענות.
• מחיר השקה – 780 דולרים גוף בלבד (החל מאפריל 2017).

ה-M6 החדשה ללא העינית האופציונאלית

סרטון של אדורמה המציג את כל שלושת המצלמות

בשבוע הבא תשיק בארץ חברת עדשות הוידאו הצרפתית Angenieux סדרת עדשות חדשה שנחשפה במהלך השנה שעברה בתערוכת IBC.

חברת Angenieux אולי פחות מוכרת לקהל הרחב אבל עדשות הזום שלה משמשות הפקות עילית כמו גם סטים של שוברי קופות הוליוודיים דוגמת Mad Max, סטאר טרק ואחרים.

עדשות החברה מיועדות למגוון מצלמות (סוני, פנסוניק, Arri ו-RED), חלקן מכסות חיישני סופר 35 מ"מ וחלקן מכסות חיישני Full Frame במגוון אורכי מוקד וצמצמים (כמה מהם מופיעים בתמונה למטה).

חלק מליין העדשות של Angenieux 

אירוע ההשקה יתקיים (יחד עם תצוגה של מגוון מוצרים נוספים כולל מצלמות, תאורות, מוניטורים ועוד) ביום שני ושלישי בשבוע הבא ה-20/21.2.2017, במתחם “Band Pro” ברחוב הסוללים 3 תל אביב בין השעות 10:00 ל-17:00.

אנחנו נשתתף באירוע ביום שלישי כחלק מהתרחבותנו גם לתחומי הוידאו והוידאו המקצועי ונביא לכם סיקור נרחב בהמשך.

למעוניינים, ניתן להירשם לאירוע (ללא תשלום) בקישור הבא.

ההזמנה הרשמית לאירוע של Band Pro

סיגמא צפויה להשיק "בקרוב" ארבע עדשות חדשות. כך עולה מדיווח שהתפרסם ברשת הערב. ארבעת העדשות (שתי עדשות זום ושתי עדשות פריים) ישלימו במידה רבה את ליין ה-ART של החברה אשר זכתה לתשבוחות רבות בזכותו האיכות האופטית הגבוהה של מרבית העדשות בליין.

ארבעת העדשות (על פי הדיווח של האתר היפני nokishita) הן:

• 135mm F1.8 DG HSM | Art
• 14mm F1.8 DG HSM | Art
• 24-70mm  F 2.8 DG OS HSM | Art
• 100-400mm F5 – 6.3 DG OS HSM | Contemporary

שתי העדשות הראשונות הן ייחודיות ביותר מבחינת השילוב בין אורך המוקד לצמצם. עדשת ה-24-70 מ"מ (המיוצבת) הייתה צפויה מזה זמן רב (כך גם עדשת 70-200 מ"מ אותה תחליף סיגמא בהמשך ככל הנראה). החידוש הוא בעדשת ה-100-400 מ"מ – לחברה יש כידוע עדשת 120-400mm f/4.5-5.6 AF APO DG OS HSM ישנה הנמכרת כיום סביב 500 דולרים (בחו"ל). לא ידוע תמורת איזה סכום תימכר העדשה החדשה אבל יש לשים לב שלא מדובר בעדשה מסדרת ה-ART או הספורט אלא בעדשה מסדרת ה-Contemporary הנמוכה יותר.

מבחינת מועד ההשקה – לא ברור אם כל העדשות הללו יוכרזו כבר השבוע במסגרת תערוכת +CP ביפן שתיפתח ביום חמישי או שאחת או יותר יוכרזו בהמשך השנה – נמתין, נראה – ונדווח כאן.

מנכ"ל סיגמא וכותב שורות אלו מביטים בליין העדשות החדש של סיגמא שהוכרז בפוטוקינה 2016 – מה צפוי לנו בקרוב?

בהמשך לדיווח שלנו מלפני מספר ימים חברת סיגמא השיקה היום ארבע עדשות חדשות מתוכן שתי עדשות פריים ושתי עדשות זום.

כפי שחזינו (וחזו לפנינו גם אחרים ברשת) השיקה סיגמא קצת לפני תערוכת +CP שתיפתח ביום חמישי ביפן 4 עדשות – להלן הפרטים המלאים:

• 135mm F1.8 DG HSM | Art – עדשת פריים ארוכה יחסית ומהירה ביותר (למעשה לנו לא מוכרת עדשה באורך דומה בעלת צמצם f/1.8). לעדשה 13 אלמנטים ב-10 קבוצות, מרחק פוקוס מינימאלי של 88 ס"מ מנגנון פוקוס צף ייחודי ומגביל פוקוס. משקלה של העדשה 1.13 ק"ג והיא בעלת אלמנט קדמי גדול (פילטר 82 מ"מ). העדשה מכסה חיישן Full Frame והיא כוללת מנוע פוקוס אולטרסוני.

עדשת הפורטרטים המושלמת? סיגמא 135 מ"מ f/1.8

• 14mm F1.8 DG HSM | Art – עדשת פריים אולטרה רחבה (גם היא בעלת כיסוי FF) מהירה במיוחד (כמו במקרה של ה-135 מ"מ – לנו לא מוכרת עדשת 14 מ"מ כה מהירה של אף יצרנית אחרת). בכדי לייצר את העדשה הייחודית נעזרה סיגמא בטכנולוגיה שאיפשרה לה ליצור אלמנט אספרי מתקדם וגדול בן 80 מ"מ (אשר שולב לראשונה בעדשת ה-12-24mmF4 DG HS של סיגמא). מעבר לכך לעדשה יש 16 אלמנטים ב-11 קבוצות (מתוכן שלושה אלמנטים מסוג FLD וארבעה אלמנטים מסוג SLD (בהחלט תכנון מורכב אשר יגרור כנראה גם תג מחיר גבוה יחסית). מרחק הפוקוס המינימאלי של העדשה הוא 27 ס"מ, משקלה 1.17 ק"ג ולא ניתן לחבר אליה פילטרים באופן ישיר (בשל האלמנט הקדמי הגדול והקמור).

אולטרה רחבה וסופר מהירה – 14 מ"מ f/1.8

• 24-70mm  F 2.8 DG OS HSM | Art – עדשת הזום המקצועית החדשה של סיגמא מביאה עימה שורה של שיפורים וחידושים כולל מייצב מובנה, מבנה אופטי בן 19 אלמנטים ב-14 קבוצות (כולל 3 אלמנטים מסוג HLD וארבעה באלמנטים אספריים), מרחק פוקוס של 37 ס"מ ואלמנט קדמי גדול המתאים לפילטר של 82 מ"מ. העדשה אטומה למים ואבק, וכוללת מנוע פוקוס אולטרסוני משופר ביחס לדגם הקודם, ולטענת סיגמא גם בוקה נאה יותר. נקודה אחת פחות חיובית – ה-24-70 מ"מ החדשה של סיגמא מתארכת (כפי שניתן לראות בתמונה למטה).

הסיגמא 24-70 מ"מ המיוצבת החדשה

• 100-400mm F5 – 6.3 DG OS HSM | Contemporary – העדשה האחרונה היא "הבזוקה" או ה-100-400mm F5-6.3 DG OS HSM (השם לא שלנו אגב אלא מופיע ממש כך בהודעה לעיתונות של החברה – "Introducing the light bazooka-a new approach to the ultra-telephoto zoom"). מדובר בעדשת זום טלפוטו ארוכה יחסית וקלה למדי. לעדשה צמצם משתנה ולא מהיר במיוחד f/5-f/6.3 (מה שאמור לתרום להפחתה במשקל וכנראה גם במחיר של העדשה). בניגוד לשלושת העדשות האחרות, הבזוקה היא מסדרת ה-Contemporary ולא מסדרת ה-ART המתקדמת (והיקרה) יותר. הבזוקה מתארכה וכוללת מנגנון Push-pull לשינוי הזום, היא כוללת מייצב מובנה, מערכת פוקוס אולטרסונית, פילטר 67 מ"מ. לחובבי המאקרו העדשה מציעה מרחק פוקוס מנימאלי של 1.6 מטר עם הגדלה של 1:3.8.

הבזוקה – 100-400mm F5 – 6.3

סיגמא ממשיכה ליצור תקדימים ועדשות שלא היו קיימות בשוק עד כה – בהחלט כיוון מבורך. מה שיעניין רבים הוא כמובן מועד ההגעה לשוק והמחיר – סיגמא טרם פירסמה נתונים אלו ואנו כנראה נגלה זאת בשבועות הקרובים.

אמש נערך אירוע השקה לעדשות וידאו/קולנוע מקצועיות של החברה הצרפתית Angenieux במשרדים של חברת Band Pro בתל אביב – אנו היינו שם ומביאים לכם דיווח וידאו (כולל שני מוצרים נוספים מעניינים בתחום הוידאו High-End).

אנו צפויים בתקופה הקרובה לסקר באופן מקיף יותר מבעבר את תחום הוידאו והוידאו המקצועי (לא דווקא תחום ה-High-End המוצג בכתבה הנוכחית, אבל מגוון נושאים ואמצעים שזכו אולי לפחות סיקור עד כה במגה פיקסל והודגשו יותר באתר הבת שלנו LensVid). ההתרחבות מתבקשת גם לנוכח השינויים שמתרחשים בעולם הצילום (בימים הקרובים נפרסם כאן כתבה נרחבת על מה שהתחולל כמעט מתחת לאף של עולם הצילום ב-2016 וטרם זכה לסיקור נרחב בעולם), שינויים אלו מכנסים את עולם הצילום יותר ויותר לנישה המקצועית.

כמה מילים על האירוע. כמי שמגיעים במקור מעולם הסטילס והתוודעו רק בשנים האחרונות לתחום הוידאו (ובמקרה זה הוידאו מקצועי/ברודקאסט/קולנוע) מעניין להגיע לאירועי השקה מעין אלו בהם ניתן לפגוש אנשי מקצוע שונים מאלו המוכרים למשל מתערוכות צילום סטילס גדולות. בין היתר יצא לנו לשוחח עם צלמים אשר עובדים עבור גופי התקשורת הגדולים בארץ (הוט, ערוץ 2, חברות הפרסום הגדולות ואחרים). בניגוד לעולם הסטילס (ואפילו למה שמקובל אצל חלק מצלמי הוידאו הפרטיים), העבודה בהפקות הללו נעשית בצוותים גדולים מאד של עשרות אנשים (לעיתים מדובר בעד 10 צלמים לפרויקט עם מספר רב של עוזרי צלם וכמובן צוות עזר והפקה גדול מסביב שיכול להגיע עד 50 איש ויותר). מבחינה זאת ההתעסקות עם ציוד הצילום או אפילו הצילום עצמו היא רק חלק קטן ממכלול ההפקה הגדול יותר (עניין שיש לו מגוון רחב של היבטים – חלקם גם כלכליים – כך לדוגמא בהפקה הנמשכת חודש בחו"ל ועלותה 10-15 מליון ש"ח, כמוהה מתבצעות לא מעט כאן בארץ, עלות הציוד – גם אם מדובר בעשרות או מאות אלפי דולרים – היא זניחה יחסית).

עדשת ה-EZ2 של Angenieux בתקריב בגרסת הסופר 35

אם לחזור בכל זאת לציוד, באירוע הוצגו זוג עדשות חדשות של החברה הצרפתית  Angenieux מסדרה חדשה שהושקה בשנה שעברה בשם EZ. העדשות המכונות EZ1 ו-EZ2 הן עדשות זום המותאמות לעבודה עם חיישני סופר 35 או FF (השינוי באמצעות מתאם מיוחד). אורך המוקד של ה-EZ2 הוא 15-40 מ"מ (S35) או 22-60 מ"מ (FF), היא שוקלת כ-2 ק"ג והצמצם שלה עומד על T2 (כאשר היא מותאמת ל-S35) או T3 (כאשר היא מותאמת לכיסוי FF). ה-EZ1 היא בעלת אורך מוקד ארוך יותר – 30-90 מ"מ (S35) או 45-135 מ"מ (FF), גם היא שוקלת כ-2 ק"ג והצמצם שלה עומד על T2 (כאשר היא מותאמת ל-S35) או T3 (כאשר היא מותאמת לכיסוי FF). עדשות החברה מיועדות למגוון מצלמות (סוני, פנסוניק, Arri ו-RED ובהמשך אפילו ניקון) וכל אחת מהן צפויה להימכר בהמשך השנה תמורת כ-13 אלף יורו (מי שיתעניין בהן יוכל גם להשכיר אותן במחירים זולים משמעותית החל מהמחצית השנייה של השנה).

העדשה הנוספת שראינו באירוע ההשקה שייכת לחברה הגרמנית IB/E OPTICS – מדובר בעדשת 150 מ"מ מאקרו המיועדת גם היא לפלח השוק הגבוה של הפקות וידאו/שידור וקולנוע. העדשה היא אחת מבין שלוש עדשות מאקרו ארוכות של החברה (שתי האחרות הן בעלות אורך מוקד של 100 מ"מ ו-180 מ"מ). סדרת העדשות אליה שייכת כאמור גם העדשה אותה ראינו נקראת Raptor וכל העדשות בה הן בעלות יחס הגדלה מלא של 1:1 וכיסוי FF עם צמצמים מהירים יחסית (T2.9). משקל העדשה 1.7 ק"ג לערך ומרחק הפוקוס המינימאלי שלה 18 ס"מ (לעדשת ה-100 מ"מ מרחק פוקוס של 11 ס"מ ול-180 21 ס"מ). גם מחירה יעמוד על כ-13 אלף יורו.

עדשת המאקרו 150 מ"מ של חברת IB/E OPTICS

מעבר לשלושת העדשות (בהן נהנו מאד להתנסות – רמת הדיוק של טבעות הפוקוס בעדשות CINE תמיד מרשימה ובעדשות HIGH-END שכאלו מדובר בתענוג צרוף, אך כמובן גם בעניין הדורש לא מעט מיומנות), הייתה לנו הזדמנות לראות גם תאורה חדשה (יחסית) של חברת ARRI (החברה מוכרת יותר מתחום מצלמות הוידאו המקצועיות אך יש לה גם חברת בת העוסקת בתאורה מקצועית). ה-SKYPANEL של החברה (הדגם הספציפי אשר נראה בסרטון למטה הוא ה-S60, אך לחברה דגמים גדולים או קטנים יותר לפי הצורך מאותה סדרה) הוא אחד מגופי התאורה המרשימים ביותר הנמצאים כיום בשוק.

תאורת ה-SKYPANEL של חברת ARRI – עוצמה ודיוק בכל צבעי הקשת

מעבר לעוצמת תאורה אדירה (ב-Band Pro סיפרו לנו כי לדגם אותו ראינו עוצמת תאורה המקבילה לתאורת 5K מסורתית) היכולת המעניינת ביותר של התאורה היא האפשרות להקרין תאורה בצבעים שונים ומגוונים (כולל צבעים כגון סגול, כחול, אדום והרבה מאד גווני ביניים). בפועל הדבר אומר כי למי שמעוניין לייצר צבעוניות ברקע או עבור סצנה כלשהי – אין יותר צורך לדאוג לג'לים, אלא ניתן ליצור באמצעות התאורה עצמה כל צבע כמעט ובדיוק רב. מעבר לכך ניתן גם לדמות דרך התפריט של התאורה ג'לים של חברות שונות (ניתן לראות זאת בקצרה לקראת סוף הסרטון שלנו). לתאורה יש כמובן אפשרויות חיבור ושליטה מגוונות כולל חיבורי LAN ו-DMX ועדכוני תוכנה שונים. בחו"ל התאורה נמכרת סביב 5600 דולרים ובתקופה הקרובה נדע גם מה המחיר הצפוי בארץ.

השיחה שערכנו עם דורון מחברת Band Pro ישראל

במסגרת תערוכת +CP המתקיימת בימים אלו ביפן חשפה חברת קוסינה שלוש עדשות ידניות מהירות חדשות עבור מצלמות סוני.

תחת המותג Voigtländer חשפה חברת קוסינה מיפן שלוש עדשות פריים ידניות לפורמט FE של סוני (כיסוי Full Frame). העדשות הן:

• MACRO APO-LANTHAR 65mm F2 Aspherical – עדשת מאקרו אשר הוצגה כאבטיפוס בשנה שעברה. היא בעלת יחס הגדלת מאקרו של 1:2 (לא מאקרו מלא), טבעת צמצם, מרחק פוקוס מינימאלי של 6 ס"מ בלבד.

• Nokton 35mm F1.4 – עדכון של עדשה קלאסית קומפקטית מהירה לטובת משתמשי סוני של של חברת קוסינה.

• NOKTON 40mm F1.2 Aspherical – העדשה המהירה והקטנה ביותר באורך מוקד זה המכסה FF. העדשה כוללת מתג מעבר בין מצב קליקים למצב חלק של סיבוב טבעת הצמצם.

כל שלושת העדשות מותאמות כאמור לתושבת סוני ומעבירות EXIF למצלמה (ניתן גם לעבוד איתן במצלמות סוני עם הגדלה לבדיקת מיקוד). מחירים וזמינות מדויקת טרם נמסרו אך אלו צפויים כנראה בקרוב – גרסאות

אם להודות על האמת ההכרזה הבאה אולי מעניינת אבל מה שמפתיע באמת הוא שמדובר כמעט בהכרזה היחידה מן התערוכה – פרט לסיגמא אף אחת מן היצרניות הגדולות לא חשפו מוצרים חדשים בתערוכה – עובדה חסרת תקדים כמעט. אנו נפרסם בשבוע הבא כתבה מקיפה על הדרמה שהתרחשה בשוק הצילום ב-2016 שאולי תשפוך מעט אור על ההתרחשות האחרונה.